Новости и мнения

Обзор: Слуховые Галлюцинации, Составлено

Пара одноактных камерных опер уносит публику в мир воображаемого звука.

К концу своей жизни мать Джонатана Бергера страдала деменцией. В муках музыкальных и слуховых галлюцинаций она неоднократно напевала песню, которую не узнал Бергер, композитор и профессор музыки в Стэнфордском университете. Он расшифровал мелодию.

«Слава Богу за Интернет. Я был в состоянии отследить это, ”сказал Бергер. «Это был хит номер один в январе 1948 года, на неделе, когда родился мой брат. Это был очень острый момент для меня. Поэтому я очень заинтересовался этим вопросом о воображаемом или воображаемом звуке ».

Как личное увлечение Бергера этим феноменом, так и его погружение в самые современные исследования можно увидеть в «Посещениях», паре одноактных камерных опер, которые он сочинил, в которых исследуется тема слуховых галлюцинаций с точки зрения тех, кто их посещает. кто страдает от них. «Теотокия» переносит аудиторию в сознание человека в плену к его галлюцинациям Божией Матери; «Военный репортер» рассказывает правдивую историю о боевом журналисте, получившем Пулитцеровскую премию, Поле Уотсоне, который однажды боролся с призраком американского солдата, чей труп он сфотографировал, когда его тащили по улицам Могадишо в 1993 году. Обе пьесы, премьера которых состоялась в апреле прошлого года в Стэнфорде, были представлены на этой неделе (11-13 января) в Бруклине, Нью-Йорк, в рамках проектов Бет Моррисон и ЗДЕСЬ второго ежегодного фестиваля Прототип: Опера / Театр / Сейчас.

Эти оперы поразительны не только для командных представлений, данных участниками, но также и для научной точности художественного выбора Бергера.

«Теотокия» отражает в своей оценке особенности слуховых галлюцинаций при шизофрении. Время музыки – то, как она бьет, строит и удаляет – отражает время возникновения музыкальных и слуховых галлюцинаций при шизофрении . Даже размещение ораторов в аудитории помогает зрителям испытать пространственное проявление электрической активности в шизофреническом мозге – подвиг, который Бергер совершил с использованием объемного звука в полной сфере. Другими словами, если бы слушатели визуализировали музыку по тому, где она играет в космосе, она последовательно отображала бы области мозга, которые ученые находят активированными при сканировании с функциональной магнитно-резонансной томографией (МРТ). Эта техника называется «обработка ультразвуком» – использование звука для визуализации данных.

«Военный репортер» не использует обработку ультразвуком, но вместо этого фокусируется на том, как травма может вызвать галлюцинации. Основываясь на интервью, проведенных с Полом Уотсоном либреттистом Дэном О’Брайеном, а также беседами Бергера с психиатрами, которые работают с пациентами с посттравматическим стрессовым расстройством, эта работа не дает никаких результатов в выражении интенсивности и непосредственности страданий Ватсона.

Самая сильная сторона «Военного репортера» и «Посещений» в целом заключается в том, что аудитории запрещено дистанцироваться от опыта главного героя. Одно дело прозаично наблюдать, что галлюцинации «все в твоей голове». Другое дело заселить голову человека, пострадавшего от этих событий. Если не считать виртуальную реальность, «посещения» могут быть такими же близкими, как тот, кто не чувствовал, что сможет пережить этот опыт.

«Интересный вопрос исследования заключается в том, что нормально и что ненормально, когда мы представляем звук?» – сказал Бергер. «Если мы представим мозг, думающий об определенном звуке, то активация в мозге, которая происходит в тех регионах, которые активируются, когда вы на самом деле слушаете звук, точно такая же».

Норман Адлер , профессор психологии в университете ешивы, изучающий ненормальную психологию и происхождение религиозных убеждений и практики, согласился с тем, что грань между «нормальным» и «ненормальным» не так ясна. «Вот почему я думаю, что [Бергер] относится к этому хорошо и с научной точки зрения, но он также гуманизирует это. Это триумф искусства », – сказал Адлер.

«В конце« Теотокии »наступает момент величайшего удара, когда у главного героя наступает момент максимальной ясности, и голоса останавливаются», – продолжил он. «Самая одинокая часть оперы – это момент ясности, и этот бедный сукин сын понимает, насколько одиноким может быть этот мир».

Обсуждение

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *